在影視作品中，人的身體成為了一種最為直接的視覺文化的呈現(xiàn)對象。當(dāng)身體成為了一種直截了當(dāng)?shù)目旄泻陀鋹偟呢?fù)載體時(shí)，尤其是女體形象，成為吸引觀眾眼球的最主要的載體，于是大量突出女體的影視作品成為影片制作公司能贏利的重要元素。

    在當(dāng)下的社會語境中，消費(fèi)女色已然不是主流，男色消費(fèi)成為一種趨勢：一方面，隨著女性社會地位的穩(wěn)步提升，女性消費(fèi)群體日趨龐大，并且在觀影群體中，女性觀眾占有絕對消費(fèi)地位，因運(yùn)而生的“小妞電影”、青春題材電影中，女性觀眾穩(wěn)定而趨于增長的狀態(tài)；另一方面，社會環(huán)境中，腐女文化、粉絲經(jīng)濟(jì)與同性群體的出現(xiàn)，對于男色的消費(fèi)，不僅僅是在電影消費(fèi)中，更是滲透在社會各個(gè)消費(fèi)領(lǐng)域，經(jīng)濟(jì)學(xué)中出現(xiàn)了一個(gè)新的詞匯——“粉紅經(jīng)濟(jì)”。至今，《007：幽靈黨》是該系列的第24部電影，007不僅僅是一個(gè)數(shù)字，更是一個(gè)傳奇的代名詞。到丹尼爾·克雷格已經(jīng)是是第六任邦德的扮演者，主角的扮演者在變，但是不變的是007與英倫西裝的完美搭配。西裝搭配身材健碩的男主角無疑成為一道亮麗的風(fēng)景線，制服勾勒的人物本身在視覺消費(fèi)中，成為主角。

    有人說：邦德是世界上穿西裝最好看的男人，這里“好看”就是一種吸引，在曖昧的氣氛中，邦德貼身的西裝成為吸引女性的利器，西裝成為誘惑的代名詞，不足為過。

    影片中真正的幽靈黨黨魁頭目，也就是邦德的養(yǎng)父漢斯·奧博豪斯邦德的親生兒子，邦德所有傷痛的締造者。影片中，這兩個(gè)男人之間的爭斗此起彼伏，有意思的是對于該男性的造型，并不是貼身的西裝革履，而是較為寬松的英倫服飾。對于該任務(wù)的塑造，大體上使用的是暗色調(diào)，在真相出現(xiàn)的前期，這名男性隱藏在黑暗中，只有充滿英式口音的對白呈現(xiàn)。而對于對手邦德來說，導(dǎo)演給予他的畫面均有跡可循，英氣逼人的西裝配上香車美人。

    年歲的長進(jìn)，讓這一任的邦德有了一種不同以往的氣質(zhì)，即“大叔氣質(zhì)”。皺紋背后是深邃的藍(lán)色眼球，“大叔”對于當(dāng)下的一部分女性群體來說，也是具有殺傷力的存在。消費(fèi)文化加速了人的身體的商品化，展示和強(qiáng)化了身體的差異，并由此而帶來了更加細(xì)致的地位分明的等級秩序。于是，男性被凝視與被消費(fèi)變得極為順理成章，尤其是當(dāng)女性成為最為主要的消費(fèi)群體出現(xiàn)時(shí)。電影《007：幽靈黨》的結(jié)尾中，邦德放下了過去，剩下了救贖，看似已經(jīng)完成了自己所有的使命，并且?guī)е约簮鄣呐穗x開。這一看似終結(jié)的結(jié)尾頗有深意，而女主角的一次放手成就了當(dāng)下大團(tuán)圓的結(jié)局，然而，這就是《007》系列電影的終結(jié)篇嗎？男色消費(fèi)的時(shí)代仍在，對于邦德的消費(fèi)不會那么容易就終止，而真正的答案懸而未決，只得敬請期待！